『 大还阁琴谱 』 · 清

 

《大还阁琴谱》是虞山派继《松弦馆琴谱》之后的另一个中心文献。撰辑者徐上瀛,号青山,太仓人。徐青山所传的30多曲,经他的弟子夏溥在清康熙十二年(1673),编印为《大还阁琴谱》,即原来的《青山琴谱》。在清代刊行的琴谱中,此谱流传颇广。完足本除序跋外,还包括:《万峰阁指法秘笺》、《左右手二十势图说》、《弹琴规范》5则,琴谱32曲,有《溪山琴况》共二十四况,系统而详尽地论述了演奏要求,是关于琴的重要的美学理论著作。这一著作被认为是发展了宋人崔遵度“清丽而静,和润而远”的学说。

《大还阁琴谱》共收32曲,与《松弦馆琴谱》大致相同。二者相比较,可以看出其曲名相同者多达22首。徐青山一方面删去了《清夜吟》、《胶膝吟》和《中秋吟》等6首小曲;另一方面则把虞山派创始人严澂因节奏急促而排斥在《松弦馆琴谱》之外的《乌夜啼》、《雉朝飞》、《潇湘水云》、《离骚》等优秀作品,收入了《大还阁琴谱》。可见他的琴学和严澂虽为同一渊源,但演奏风格却不尽相同。他继承了虞山派“声少韵多”的乐曲风格,并注重左手润饰。他对《松弦馆琴谱》中一些不合逻辑的指法,做了合理的更改。他不反对快速的曲目,从而丰富并发展了虞山派古琴的表演艺术。因此,徐青山的《大还阁琴谱》不仅继承了虞山派严氏琴学的精华,还弥补了其不足。《四库全书总目提要》称:“是谱(指《松弦馆琴谱》)之后,继之者有徐(青山)《大还阁(琴谱)》。天池、青山二家,遂为虞山派之大宗。”